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离之外，还有个问题就是重复建设。明明是同一家电视台，A频道建设了一个大型演播厅，B频道也要修，其实很多时候往往可以是B频道临时租用A频道的演播厅就完事的事情。你们知道伯班克集中了ABBC和CBS的电视剧制作中心，因此他们会有不少空置的大型摄影棚给我们租借。更重要的是，不远处就是好莱坞。或许你们知道我们美国的电视台播出电视剧就所谓的冬歇期和夏歇期，为什么呢？因为我们要避开电影的圣诞档和暑期档。因此你们也看出来了，电视剧和电影的高峰制作时间段并不在同一时刻。所以即便伯班克的摄影棚全满，我们也是可以去好莱坞租借到摄影棚。为了节省资源，我们自然不需要自己投资建设了。

几个电视人都点了点头，想来他们也被重复建设弄得很烦躁了。谢尔曼先生，美国是采用制播分离，这样你们制作方不是有很多的风险么？如果拍砸了怎么办？

制播分离看上去是将风险转嫁给了制片公司，但实际上是播出方和制片方共同承担风险。杰德解释道，我们在制片的时候一般只先制作三集内容并提供大约五集的剧本，剩下的便只有大纲。只有播出方和我们签订播出协议之后，我们才会按照需要开始制作剩下的内容。而且实际上，我们制作的内容不一定会被播出，如果制片方认为收视率受到影响，便会要求我们改剧情或者直接腰斩这部电视剧，这样我们就必须修改剧本及拍摄进度。

可仅仅依靠电视台的播出就能赚回成本么？有人问道。

我们和电视台签订一轮首播权之后，其实也等于是在宣传本剧。杰德笑着说，你们也知道除了美国的四大电视网之外，还有那种城市电视台，他们会有兴趣购买二轮播映权的。更重要的是，在二轮之后还会有些小型电视台或专门重播老剧的电视台购买三轮播映权。此外我们还能向海外发行，目前日本的东京电视台、台湾的中国电视台、香港的亚洲电视台和韩国的首尔电视台都有我们的剧集在播出，更别说欧洲市场了。

几个电视人听到这里眼睛都放出了光彩，但随后又暗淡了下来。中国比美国人口多，陆地面积又差不多，但问题在于中国的电视台数量和质量远远落后于美国，国内很难像在美国这样卖三轮播映权。一般来说，除非是大热的剧集，要不然连二轮重播权都基本是送的。至于出口，现在除了香港或许有点兴趣之外，亚洲就没人想买了。有人不甘心地问了句，谢尔曼先生，您如何看到我们的电视剧？您觉得我们的电视剧能卖到美国来么？

杰德略微想了想，最后说道：没有看到具体的电视剧之前，我无法保证什么。但是我从亚视的同事那里得知，你们所拍摄的历史题材还是非常有市场的。但是现在的问题是，如何将历史题材拍出新意来。你们也知道，历史的厚重感是很难吸引到年轻观众的；可是过度轻松的历史题材就是变了味的历史剧。但我相信，真实情感的电视剧还是能感动所有人的。

在杰德安排下，一行人倒是参观的非常愉快。在这群参观客要离开的时候，杰德忽然说了句，韩先生，我听说你是一位中国的电影同行，我想我们或许有些话题。所以我才很冒昧地问一句，如果你今晚方便的话，我想单独请你吃一顿饭。

杰德