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    沿、圈足沿及外底部均露胎，其余皆加饰了珐琅彩绘，颈部为长条串枝上悬挂莲花，每组有三朵，排列有序。

圆球体状部分饰狮子戏球图，点缀以朵云，场面活泼；颈肩部饰倒置的莲瓣纹样为分隔，画面分布比较合理。底心落“大清乾隆年制”六字三行无圈框篆书阴刻款，器物造形及珐琅彩绘的装饰，完全是清乾隆官窑瓷器的做法。

整件瓷器保存的极其完好，上面没有一点磕碰的痕迹，釉色鲜亮，包浆浓厚，应该是件大开门的传世作品，并且历代都有人把玩赏析。

放下手中的珐琅瓷器，庄睿又拿起了永乐梅瓶观赏起来，梅瓶也称经瓶，最早出现于唐代。宋辽时期较为流行，在宋朝，民间生产了很多梅瓶，一般在大小酒铺里都能见到。

而到了明朝以后，梅瓶在器形上变化很大，肩部特别丰满，几乎成一条直线.腰部以下收得较直，而瓶口制作的十分窄小，仅能插进梅花枝，故而被称为了梅瓶。

这件梅瓶就是典型的明代风格，肩部较丰,胫部肥硕，通体白釉，品相完好，器形十分的完美，庄睿在一些明清瓷器鉴赏的图录里，都没有见过如此品相的梅瓶，应该是很早就流失在国外了，只是不知道如何落到牛宏这人的手中的。

最为难得的是，这四件瓷器都是完整的一对，要知道，流传了数百年的物件，不知道经过了多少时代变迁，战争祸乱，能保持品相完好就殊为不易了，能凑成一对，更是万中无一，像许多拍卖行所拍的瓷器，大多都是孤品一件，极少有成对的物件。

很多喜爱收藏的人，为了将手中的物件凑成一对，不惜花费巨大的财力精力，往往还是求之不得，而成对的珍品瓷器，在市场价格上，就不是一加一等于二那么简单了，那是要呈几何倍数的往上递增的。

“嗯？这灰是什么东西？”

庄睿正在把玩的时候，将梅瓶口子倒过来看底款。却从瓶口处洒落了一地的灰烬，尽数掉在了红地毯上，庄睿蹲下身子，用手搓了一下，感觉和烟灰有些相似。

“这货不会拿这东西当烟灰缸吧？！”

庄睿心中冒出了这个念头，随之把梅瓶倒过来，在瓶口一闻，果然是一股子烟油味，这个发现让庄睿有些哭笑不得，东西是牛宏拿来的，这事十有八九和他脱不了关系的，这家伙还真他娘的是个极品少爷。

摇着头放下手中的梅瓶之后，庄睿将那副画轴拿了起来，解开中间系着的红绳，将画慢慢打开铺在了赌桌上，他的举动引得秦萱冰等人都围了过来，只是那看瓷器的老头依然在观察着手中的瓷器，没有在意庄睿的举动。

“郎世宁的宫廷画？！”

当画卷全部打开之后，庄睿大吃了一惊，他虽然早前就用灵气测得这是一幅古画，但是也没有想到居然会是郎世宁的宫廷油画，一时间，心里那激动，犹如大海的波涛汹涌起来，久久不能平息。

郎世宁并不是中国人，而是是意大利人，原名朱塞佩.伽斯底里奥内,生于米兰，清康熙帝五十四年作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。

作