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    台，那么将工作室往漫威DC这样集体创作方向发展也要进入计划中了。

亚当主要将以后出版的分为两种一种是以亚当这个他本人名号出版的实体书，更加讲究的文学性和质量，另一种则是后世那种网文式的，以连载来考验是否受读者欢迎，如果受欢迎那就继续，不受欢迎连续几个月没有改善，并且本身也有些问题，那就结束另开新张，如果能够受到读者欢迎，那自然再好不过，一边继续的连载，连载结束再出版收割收益，当然题材合适，热度也足够的话，进行版权运作也不是不可以。

等到网络时代了，这些可都是宝贵的人才，将帮助亚当开创一个源源不断的版权的来源，要知道二十一世纪各大电影公司最缺乏的就是IP版权有了这些亚当即使靠版权收益就足够赚到爆，毕竟二十一世纪以后作家的权益越发受到重视在版权开发上也是可以分一杯羹的。

有了特效加持以后，好莱坞电影故事性开始普遍下降，各种IP电影，IP宇宙纷纷上马，不过这也不怪好莱坞，毕竟是资本家，主要的方向自然是为了赚钱，而IP电影由原本的粉丝基础，足以保证一部分的收益，若是故事性过得去吸引的料普通观众，即使再怎么不行，也不可能亏本。

而一部原创电影成功了还好说，失败了那便是血亏，这对于电影公司来说根本就不是什么需要考虑的选择题，所以在后世有IP在手的狮门强大到可以血虐七大，没有了IP撑场子的狮门就像拔了牙的老虎，小成本还好，以上大成本就是血亏的节奏。

而七大最赚钱的迪斯尼星战、漫威、童话撑起了主要的营收，华纳有DC、哈利波特继续吸金，福克斯靠X战警，索尼小蜘蛛撑场，环球急眼好在几个老牌子还撑得住场子，派拉蒙拉着007和变形金刚苟延残喘，所以一个可持续开发的IP在二十一世纪对于一个电影公司来说至关重要，这也是为何到了二十一世纪热门商业作者越来越有话语权的主要原因。

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1992年十一月刚刚开始，传媒界再起波澜，创造了七月巫师旋风，而后又火速flop的在没有人能够猜测得到的直接下嫁给了的创作者亚当·贝克，将这个九十年代最为传奇的年轻人，再往上推了一把，而这次没有人直接出言嘲讽，而是冷眼看待，这个屡创奇迹的青年是否能够延续他的传奇。

而随着易主消息一同出来的，则是番外篇将会登陆进行连载的消息，对于广大的读者来说，一个日暮的是谁主持与他们关系不大，而在最最火热的档口推出番外却让所有人瞪大了眼睛，而番外的名称更是直接掀起了他们想要收看的欲望，毕竟索德可不是什么无名小卒，在正传中可是贯穿第一部整本的人物，如果抛却那个实际的主角，而是单单看第一部，可以得知索德才是幕后的真正主角，是他引导了一切，并且也是以他的死亡为告终。

而对于索德这个任务，也是争议极大，他的死亡更是让许多感性的读者为之泪流，因此将索德正式作为主角开启番外篇，让喜欢的读者完全没有了拒绝的可能。

虽然也有人担心幕后的索德被拉到台前，是否会损耗掉他在读者心目中的形象