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    说。

不过将一份百万以上销量的报纸全部压在一部上面，风险太大了，这也是为何亚当想要扩充工作室，培养新的创作小组的主要原因，而后期当整个市场能够值得一看的新人出现的话，那么这个的市场就正式成熟了。

1993年元旦以后将会在亚当的建议下进行改版，以番外篇，以及巴别塔小组和夏娃小组等发布的为主单独分出新的板块，这个版块就是版，同时自1993年开始除了自家的三本，亚当也会向外发布求购的广告，广泛的接受整个北美所有的人的投稿，从中筛选出通俗类的，将其面向报纸的所有读者，这样分摊了番外篇的关注度，不至于等到番外篇质量不行或者完结了的影响使得报纸销量大跳水。

已经完成了前面十二章的内容，这本番外篇，亚当没有准备将内容压制到普通的字数，而是不停地向下，所有的剧情通过亚当把控，只要能够往下写，就不断往下写，最后积攒到足够的字数，或者一个阶段就进行集结出版，至于能够拿下多少销量，就要看读者是否满意。

关于末日的题材，在巴别塔组的几番讨论下，最后定义为，剧情的主线就是一个军人经过几年的大战以后，在退伍回家的路上突然遭遇了生化武器病毒泄露导致的生化末日，他必须在无数的危险与丧尸的考验下向着自己的家乡方向前行。

而故事的主题分为两个部分，一个就是以主角的视角来描述末日场景下的美国社会，另外一部分就是主角回忆关于家人以及从军的经历，两部分相互交缠，让读者能够身如其境的感受到主角那种对于家的渴望，这种渴望不仅仅引导着主角也引导着读者向着家的方向前进，而不受到路途上各种艰难的阻隔。

不过具体细纲还在创作过程中，亚当没有让他们把一下子全部创作出来，而是让他们将分割，其中回家是目的，遥远但必须到达的目的地，而路途上每个剧情为一个阶段或者说一个节点，这样一个一个的创作，就像是美剧一样，如果受欢迎那么节点就能够无限地拉长，如果读者厌倦了，那么就省略掉中间的节点，尽快的将主角带到目的地完结这部。

而相对于，亚当的深入介入，这部命名为的亚当只提供了背景和人物的设定这些相对简单的建议，具体的发展安排全部让他们自己来设计。

这两本书将同时间段在1993年年初改版后的第一周正式进入连载阶段，相对于番外篇一周三章的连载，和这两部则是放在了原本空余的周二与周四，这样将互相的时间岔开，就能够完美的填塞了所有工作日的版面了。

所以，对于巴别塔工作组以及夏娃工作组来说，这个圣诞节不大好过，因为圣诞节一结束，他们就将面临市场的考验，这对于他们的前途发展来说极为的关键。

亚当看着忙碌得热火朝天的工作室，也算是心中有慰，最开始他可没想这么多，但是随着时间的推移他的野心和想法也开始慢慢地扩张，乃至一发不可收拾。

进入了十二月，圣诞节的气氛越发的浓重起来，所有人都渐渐犯了圣诞综合症，亚当这才后知后觉的发现自从感恩节以后，他与卡罗尔已经半个月没有任何联系了。